在他居于富春江时，身上总背着画具，每见山中胜景，必展其画布，畅快摹写下来。黄公望晚年隐居于富春江大岭北，他历经数年，作有这幅中国名画《富春山居图》。

　　开卷是坡岸水色，远山隐约，山石层层叠叠地堆砌着，葱茏的树木点缀其间，黄公望用他独特见长的笔法把土壤厚实的质地生动地展现出来。而白雾蒙蒙，茫茫江水，水天一色的画面使人不由进入到一个静谧悠远、自然淡雅的境界中。

　　接着是连绵起伏、群峰争奇的山峦，偶有茅屋、渔船或隐或显地游于一片山水之间。层峦环抱，山野人家的萧瑟感油然而生，仿佛这一刻看画的我置身于墨色山水中，静观炊烟袅袅、云卷云舒。而峥嵘崔嵬又将我包围，显示着它不可抗力的威严。

　　浓墨重彩，也有浅色勾勒。崇山峻岭后，黄公望笔峰一转，画面由密转舒，阔水细沙便显露出来，似乎季节变化和时间流转都暗含其中。水波、丝草，疏离秀丽又肃静苍茫。如同“行到水穷处，坐看云起时”，画面中一片水沙成为了最长一段的留白，令人遐思，悠远静谧。没有高山的险峻矗立，只是矮山浅滩，间或村舍星星点点地分布其中。定睛一看，还有那“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩”给画面增添生动灵气，漫漫江水之上，微小的身影显得如此孤寂沧凉，如宇宙中的一粒尘埃， 存在但不起眼，渺小却有自己的力量。

　　水旷、山远、林幽、水秀，山水早已交融为一体，人于画前，可惊山之高耸，可叹水之灵动，飘飘然，不由得进入墨色里，感慨万千，神思悠远。

　　一张宣纸，精心绘制，成就千古名画。这木墨山水的黑与白，极简单又极复杂，极素淡又极浓烈。黑扎根于泥土，立足于脚下，让青山站的正立的稳；那白来洁高雅，飘然而出尘，使流木不染尘埃。隐隐远山，悠悠流水，早在黑与白中向我道出不可言说的人生哲理。

　　黄公望将自身谈泊名利的高洁融于山水之间，运之于笔，创发出属于他的水墨画意。意识灵齐备，诗书画一体，他在《富春山居图》中淋漓尽致地诠释了“无笔不灵，无笔不趣”。而我此间静赏浓墨淡彩， 试图追寻那闪耀于历史长河中的水墨画意。