艾玛这一举动迅速掀地铁读书热潮，这股热潮刮到中国以后吸引了黄晓明、徐静蕾、张静初等中国明星的效仿。中国版“丢书大作战”的发起让无数市民投入到寻宝活动中，丢的书都要被“读疯”了，网友纷纷表示：“以后地铁再也不玩手机了，还是好好读书吧！”

　　可是，若在这热闹下执一冷眼，我们便会发现人们丢的似乎不只是书。

　　“丢书大作战”又一次遭遇到了中国式尴尬。在国内有人质疑这是场作秀，是新世佳赤裸裸的商业营销。当纯粹的阅读掺杂进了不纯粹的利益，变质的难道只有阅读吗？有人为了寻找明星“不小心”丢了的书纷纷涌进地铁站，造成地铁线路的拥挤。不少跟风者故意丢书在地铁，拿起摄像头，测试并记录路人的反应，有侵犯隐私之嫌。有些乘客反应，他们在地铁上发现了被丢的书，但几乎无人拿起来阅读。甚至有网友反映，这些被丢掉的书被当成了“垃圾”，被保洁人员“清理”走了。

　　为什么在国外风靡一时的“丢书大作战”，在中国会“水土不服”呢？为什么“地铁丢书”会和“冰桶挑战”一样卡在了中国最尴尬的地方？

　　首先，我们们会发现艾玛丢书是出于自觉，是为了呼吁人们去多读书，而在中国，这场“知识的传递”被商业化、营销化，变成了一场作秀。没有进行细化和因地制宜地准备，没有从活动内核着手进行推广，只为模仿而进行模仿，只为复制而进行复制。中国式模仿又怎能不成为作秀？中国明星囿于盲目跟风，却忘了考虑外国和中国地铁的客流量差异。在一节节“沙丁鱼罐头”里，谁还会有闲情逸致去读书呢？黄晓明们在地铁“丢”了很多大部头——《百年孤独》《我的名字叫红》《守望孤独》，初听觉得高大上，可偏严肃类的文学作品在嘈杂的地铁环境中如何能引起读者共鸣？这样的阅读到底是享受还是受难？

　　其次，我们发现受众的焦点并不在书本身，他们更在意的是书上的明星签名。比起拿起被“丢”的书静静阅读，他们更乐于拍张照片发到朋友圈默默地数着浏览量和点赞数。当阅读被形式化，我们遗失的不是一本本书，而是对待知识的虔诚之心。

　　“丢书大作战”尴尬现实的背后，是社会阅读土壤薄弱的痛点，是大众阅读的暗疾。中国国民年人均阅读图书４.５本，而美国是５０本，法国２０本，日本４０本，韩国１１本。一次包含着噱头的“地铁大作战”是无法让“全民阅读”成为一种社会素养。一味模仿，不能带来社会文明程度的提升，相反，可能会成为一场闹剧。

　　只有让阅读真正成为全民的事、全社会的事，“地铁大作战”才能产生涟漪效应成为一场真正的知识大作战。